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1、10部必看的爱情电影
10部必看的爱情电影：
一、初吻La boum (1980)影片讲述了13岁的女孩薇卡进入青春期已经开始有了朦胧的性意识，总希望有一些自己的空间和小秘密，父母很难接受自己的小女儿要开始成人的故事。清水出芙蓉，天然去雕饰。年仅14岁的苏菲·玛索已然漂亮不可方物，那种清丽脱俗、不食人间烟火的气质自女神赫本后无人能出其右。眼睛和脸型特别有中国古典美，甚至很多人把她当成了中国人，有一种迷人的魅力。
二、甜蜜蜜（1996)影片借助香港回归前夕、邓丽君逝世翌年的时代背景，讲述了改革开放初期，从中国内地来香港讨生活的黎小军和李翘结识，两个孤独异乡人产生出了真爱的故事。以前不明白为什么他们各自有爱人却还会产生感情。长大后，经历过漂泊才知道，有时候心灵上的东西，不可控，说不清。或许两个人在一起的甜蜜岁月才是最值得回味的。至于结果，顺其自然，有情人便会终成眷属。
三、她Her (2013)影片讲述了作家西奥多在结束了一段令他心碎的爱情长跑之后，他爱上了电脑操作系统里的女声，这个叫“萨曼莎”的姑娘不仅有着一把略微沙哑的性感嗓音，并且风趣幽默、善解人意，让孤独的男主泥足深陷。
四、傲慢与偏见Pride & Prejudice (2005)
影片讲述了19世纪初期英国的乡绅之女伊丽莎白·班内特五姐妹的爱情与择偶的故事。喜欢导演对光线的运用，很多时候特别唯美。那个时代表达爱情的方式含蓄中有热情，两人间保持着礼节的距离，目光却可以表达纯净、真挚的情感。片中温馨，平和的氛围，宛如一杯午后红茶，音乐也相当不错。
五、诺丁山Notting Hill (1999)影片讲述一位到英国拍片的好莱坞大明星安娜，偶然跑到诺丁山的小书店买书，竟然跟个性腼腆的老板威廉擦出爱情火花，然而这段跨越地域和阶级的爱情能够躲过狗仔队的纠缠而获得美满结局。想不到英国人也可以把美国的类型片写得那么工整规范，基本上情节发展是按照教材来的，怎么邂逅、怎么升温、怎么发生矛盾、高潮戏怎么解决误会。与好莱坞不同的，则是具体细节上充满英式自嘲和调侃的冷幽默，让电影产生了一种独特的魅力，与好莱坞的浪漫爱情喜剧稍显不同。六、和莎莫的500天（500) Days of Summer (2009)
影片讲述了一个颇具超现实主义色彩的爱情故事，一个不相信真爱的女孩遇上一个疯狂爱上她的男孩。汤姆是以给贺卡撰写各种贺语为生，满脑子充满奇妙浪漫的他不意被自己的女友莎莫甩掉。为了反思他和莎莫的问题所在，汤姆于是开始回忆自己和这个女孩过去在一起的500个日子。女人怕男人花心，男人怕女人暧昧。女人说她其实不想暧昧，她只是不确定，她想多考验一下对方的诚意。其实，她更想说，我想看看我们是不是有缘分。七、西雅图未眠夜Sleepless in Seattle (1993)影片主要讲述的是一个丧妻的男子久久沉浸在苦恼中，在他的小儿子的帮助下通过全国广播的谈心节目在茫茫人海中找到了自己的新伴侣。直到现在，我才懂得羡慕16岁的自己——容易感动，相信玛丽苏的爱情故事，拥有充沛的情感，好像永远活在湿漉漉的空气当中。彼时却又要假装深沉。直到某时某天的现在，发现对爱情的向往已经排在赚钱，读书，睡觉之后，
影片改编自安妮·普鲁克斯所著的同名短篇小说，讲述了在1963年至1981年的美国怀俄明州，两个男人之间存在着繁琐情爱关系的故事。Ennis不爱男人，也不爱女人，他只爱Jack。“希斯·莱杰和吉伦哈尔让这个苦恼的感情故事在我们身体中蔓延，莱杰先生神奇且难以置信地从他自己的身上消失而完全融入了角色，这是一个在银幕上可以企及马龙·白兰度和西恩·潘的表演”人人心中都有一座断背山，那是一个永远也无法抵达的梦——李安。九、一树梨花压海棠Lolita (1997)影片改编自美国作家弗拉基米尔·纳博科夫的同名小说，讲述了中年男子亨伯特与未成年少女洛丽塔的故事。一部备受争议的小说拍成的电影，1962年和1998年，两个版本都是经典之作。相隔了36年，同一题材的两部电影，不同的拍摄手法和演员，甚至是一部黑白、一部彩色，却都无法成为区别任何一部影片孰优孰劣的理由。十、泰坦尼克号Titanic (1997)影片以1912年泰坦尼克号邮轮在其处女航时触礁冰山而沉没的事件为背景，讲述了处于不同阶层的两个人穷画家杰克和贵族女露丝抛弃世俗的偏见坠入爱河，最终杰克把生存的机会让给了露丝的感人故事。
2、「妈妈真的爱我吗?」纪录片导演贺照缇,用镜头揭开对家的渴望
「家庭是用爱连结的」、「哪有爸妈不爱小孩」这些看似当然的结论，导演贺照缇却用镜头诉说一个「家庭中不必然只有爱，也常伴随伤害」的故事。关掉摄影机之后，贺照缇打破导演和被摄者的界线，陪伴纪录片主角两位少女7年，给予最温暖的陪伴。
「你觉得妈妈到底爱不爱我？」
纪录片《未来无恙》的主角之一小沛，在看过电影后哭着问导演贺照缇，因为母爱对小沛来说，是生命中一个总是空着的洞。《未来无恙》纪录两位少女──小珍与小沛，在15到18岁这个应该青春无虑的岁月里，却必须用力稳住悬崖边的自己，每天挣扎在下一秒就可能跌落的险境中。「在拍摄的过程中我常很担心，有许多危险的时刻，我怕他们要摔下去，」贺照缇形容。跌下去哪里？说穿了都是日常，但日子却如此穷凶恶极。
一开始，贺照缇在社工邀请下到东部拍摄青少年为主题的纪录片，本来想拍「励志型」的片子，最后被这两位少女吸引目光，拍成叙述两人生活的纪录电影。「她们生在资源非常匮乏的家庭，却没有放弃自己，用尽力气找路走，在她们身上看到更深刻的东西。」贺照缇试图以女孩的生活当引子，挖深她们必须挣扎原因的背后，来自缺乏母爱、破碎家庭、结构性贫苦、原住民价值观冲突等，一层又一层成为她们无法逃脱的网，结局是奋力一搏却只够活着的日常。
是纪录片导演，也是暂时的母亲
贺照缇自承，以往她处理深重的社会议题，拍片会全力猛攻，「这方面我是很尖锐的人。」这次她却选择用迂回、故事性的手法处理，除了想讲的议题太多，也源于对两位女孩深深的不舍，贺照缇表示：「纪录片我剪了上百个版本，万般考虑，就怕片子上映后，对她们两个有负面的影响。」
4年的贴身拍摄，每回关掉摄影机，贺照缇总花大把时间跟少女们说话，有时只是天南地北聊天，或是舒缓刚刚她们自白被伤害经验的激动情绪，「你看到她们的处境、听她们过的生活，我觉得不能一走了之。」这回，贺照缇打破了自己不愿与被摄者太过亲近的界线，成为少女生活世界外，带着温柔眼光的陪伴者。「我不是习惯跟被摄者走很近的人，这次花了7年制作，算是空前、大概也绝后了吧！」（编按：7年制作期为4年拍摄、3年剪辑与后制）
少女们生命中的重大事件，贺照缇跟着胆战心惊。小珍家的经济状况非常糟糕，她的责任感又强，总想保护家人，却常陷入自身难保的苦境。有一回，接受社福协助安置的小珍执意要回家住，「我跟社工都知道，对她当时的状况来说，回家不是好的选择。」在劝说小珍的那通电话中，贺照缇真情流露，「我不想掩饰自己正在哭，那是对她的在意。」
问贺照缇认为自己是小珍和小沛的另一个母亲吗？她沉吟好一会儿，谨慎的回答： 「我只是一个陪伴的大人，我不敢僭越母亲这个角色，妈妈要承担的太重，我所做的太轻。」 然而在旁人眼中，贺照缇的家人与工作人员曾对她说：「你好像她们的妈妈。」贺照缇自认是少女们认同的长辈，「顶多算是某个时刻的母亲。」整个访谈中，提到两位少女的处境，贺
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